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青岛灯光舞美搭建,为您提供优质的产品

2022-05-27 11:48:02 185次浏览

价 格:面议

舞台顶光、脚光、柱光、桥光的配置和运用

一、顶光的配置和运用

1、顶光:顶光一般位于移动台口或假台口,主要是衔接面光正面投射。渲染色彩气氛。加强人物或布景的效果。

2、直投或交叉投射。

3、强调局部或重点区域的投射。

4、可在一顶排安装定点光或灯。

5、根据需要在一顶位置换装其它类型的灯具。

6、可在二、三顶光位置安排泛光、排光作景物投光。

7、第二、三顶光可加强舞台后部景物或人物造型。

8、第二。三顶光可向舞台后方投射。也可垂直向下投射。也可作逆光向前投射。

9、可侧投、直投。侧逆投。垂直向下投,也可侧投。直投混合使用。

10、也可在此位置装定点光或灯。

11、衔接方法:注意人物高度。交叉位置高于人物,光圈与光圈之间要有一定的空间重叠。如有演员跳跃动作。衔接处要更高。

二、脚光的配置和运用

1、脚光:脚光一般是指安装在舞台前部地板或台板上的泛光灯。作为面光的辅助光,改变人物造型,消除演员皱纹。减弱下颌投影,可产生人物影子,透射在天幕或景物上。

2、脚光也可作单独效果。

3、脚光的色彩也可分组配置,如四组四色、两组两色等。4、脚光可作演员表演的空位坐标使用。

三、柱光的配置和运用

1、作用重点是从侧面投射前面表演区,可使人物更有立体感。灯具--般选用聚光类灯具,有时也可根据需要使用回光、PAR灯或电脑灯。

2、投射立体景物时可以增加立体感。

3、可以重点强调场面照明。

四、桥光的配置和运用

1、作用:加强演员立体感,可以勾出人物轮廓。使人物和背景分离。灯具一般选择回光或聚光灯。

2、表现环境时可以模仿天光作为主光源。

3、位置主要装在侧幕和侧幕之间。

其它:

1、导演的处理方式不同,布景的风格也是多种多样,布光技术理当有所创新。

2、话剧、舞蹈、戏曲等剧种不同,布光与用色应根据这些艺术形式的特点与要求去考虑。

3、演出艺术的发展,于镜框式舞台已不能满足创作的需要。伸出式舞台。四面观众的舞台等等这类舞台的布光将在后面作专门阐述。

光束的空间组合与心理

在演出空间中有意识地组合光束,使光束的空间构图本身具有一定语言能力,是光束运用中重要方法之一。在歌舞晚会及广场演唱会等裸露灯具的演出形式中,经常有意识的去组合灯具。目的是既要灯具本身在演出空间中有恰当的构图,又要使灯具投射出的光束也有恰当的构图。空间中突出单独的一根光束。常常具有特殊含义:有的以光代物。具有象征含义;有的重点强调突出与众不同。空间中的组合光束则具有丰富的含义:空间中众多的无规律交叉光束恰似一座光的迷宫,使人觉得错综与慌乱;有规律的交叉则似张开的鱼网,让人感到条理与繁华;排状光束是辉煌的象征,如整齐的队列。往往令人痛快与淋漓;多点集中投射的光束如万箭归一,是力量的象征,经常用来强调主题,起到画龙点睛的作用;一点多投的光束则又把力量散于空间,使人觉得轻松和舒展。

当然,一根根光束就是画面上的一根根线条,它有极强的语言能力。可以根据需要,编织出具有丰富象征意义的空间画面,阐释博大精深的戏剧内涵。

光束、剧情与心理

和其它舞台美术元素一样。舞台灯光这个元素永远离不开戏剧本身而独立存在,作为灯光语言元素之一的光束,当然也不例外。例如,来自于耳光的一只光束。当舞台上是反映一位害怕面对生活,逃避困难的没落文人时,这束耳光对他可能就是一双能透视其内心污垢的锐利眼睛,是一种威胁。他可能会用手遮挡。极力回避这束光和他身体的接触;而当舞台上反映的是一位有志青年,充满对新生活的憧憬与向往时,他可能会深情的注视着这束光。甚至会情不自禁的张开双臂,迎接她的到来。仿佛它就是希望,就是力量!

随着科技的发展,大功率的光束灯、平行光束灯将会出现。它可在台面由下而上投射。演员将在光束内外。光束之间自由表演,动作连贯,易于观看,使舞台画面表现形式更加丰富多彩。

舞台设计造型

1、折叠镂空

折叠镂空的风格非常适合简约的舞台设计。虽然元素单一,但通过折叠镂空的搭配方式为设计增加了一个有趣的焦点,尤其是在灯光营造下,立体感十足。2、巧妙借用灯光造型

灯光不仅可以作为舞台照明使用,将不同的灯光造型融入舞台设计,效果也很惊艳噢。

3、利用悬空营造空气感

将轻薄材质的面料悬挂在高处,特殊的光通过织物聚集和点亮时,就会产生一种在空间悬浮的奇妙效果。

4、用光影切割空间

有的舞台设计,咋一看好像没什么亮点,可灯光一亮,瞬间熠熠生辉,在设计过程中还可以使用投影技术,在物体上投影图像,将舞台变为交互式设计。

5、还原某个场景或故事主题

设计师可以根据主题或故事内容,还原人物场景,来增强观众的代入感及戏剧效果。

6、增加结构的律动感

虽然这些结构实际上并没有移动,但它们看起来却有一种起伏的律动感,彷佛在运动一般。

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